迷失禁果

力克一生中(zhōng )的(🔨)三(sān )个(gè )(⛲)阶(✒)段，都从性开始(shǐ )(🍩)：五(🌰)岁(suì )对性产生好奇(🔱)、(🕰)十六(liù )岁初尝禁果(guǒ )及成年(nián )迷失(shī )自我，犯(fàn )上填补不了(le )的错(🌫)。在肯(kěn )雅(yǎ )长大的他，每(😎)个(🚤)人生(⚫)交叉(chā )点(diǎn )，都似乎(🗄)遭性(xìng )操(cāo )(🕖)控(kòng )。片中如诗一样的(de )(🚉)音乐、摄影及伊甸园中的亚当(dāng )与(yǔ )(🙁)夏娃(🚸)故事，衬托于不同时(shí )(🤷)空之下，成为导演一(🔩)次(🥁)试(🌚)验(📯)习(🚨)作(🛑)。影片包含了四组人(🎛)物的四组(zǔ )故事--如果那(🐑)叫故(gù )事的(🤸)话：赤(chì )身露体的一(⛓)名(🎾)黑(hēi )种男人与(🥫)一(🤷)名白(bái )种女(nǚ )人在荒野丛林搬(bān )演亚当和夏娃的(🧟)事迹；不到(dào )(🕯)二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让(🚗)人感到别扭的时机(jī )和场(chǎng )合(hé )尝试x愛(ài )；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的(de )尼克，他(😙)不时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所(🔎)袭扰；摇身一变，尼克成(chéng )了(🌸)一名到(dào )北非出差的电(🕕)视制(👗)片人，我们看到(👚)，尼克手下的一名(míng )男组(🕺)员用情不一(🚩)不(bú )说(⛴)还(🏸)开车误撞死(🧥)了(le )一(yī )名(míng )土著(zhe )小孩，而且，他还(hái )累及了(le )女(😲)友(yǒu )被土人刺(💨)杀，之前影片(🕵)暗示(🚓)，他的女(👆)友(yǒu )有个失散的(🐣)双胞胎姐妹 ，这些(xiē )事怎么(😼)都(dōu )乱七八糟(zāo )的啊，我甚至(zhì )(🍗)无法将(🐑)故事的内容重组清楚。不仅(jǐn )单位故事与单位(wèi )故事天南(🏉)地(dì )北(📳)，来无影去无踪(zōng )，之(zhī )间不讲呼(hū )应对(duì )(🛫)称(chēng )，连单个故(gù )(🦀)事内部也是(shì )不(bú )要前因后(🎛)果，观(💍)众不(bú )知道角(🆕)色何以如此(cǐ )这般，也(yě )(😇)别想知道他（(🙂)她）下一步又(yòu )(🔘)会(🤬)如此(👉)哪般。唯一(yī )可(kě )以肯(🖨)定并把它(tā )们拉(🐊)拢到(dào )一块的迹象是，《迷(mí )(☔)失(📧)禁果》在(🤩)进行原罪观(📒)念(niàn )和殖民(📦)地经验的再解重读：(🀄)现代的(💻)青年(nián )男(🏚)女(nǚ )的越轨举动应当(🌥)与"活在"混沌(dùn )初开时(shí )的亚当(dāng )与夏娃(wá )的传说存在对应关系，去到(dào )乡(xiāng )(♉)间(🍄)的夫(🖌)妇的渡假(jiǎ )(🥏)生活仍在为文明社会带来的(📑)"罪(zuì )梦"所侵蚀(✝);，特别是(shì )蕴含着(🤼)之于殖民地的一份疚(jiù )(📀)责感--不仅(🚇)是让黑人来充(🔤)当(dāng )一(yī )回(huí )(👮)亚当(dāng )，而且，一对殖民(mín )地出身的双胞胎(tāi )(👄)在(zài )被送到白人社(🈴)会反(fǎn )而离散，撞(✉)死土(🎑)著男孩及由一(🙈)名白(🏐)种女人去被杀(🐮)偿命，都让人觉察到了背(bèi )后的作(🏟)者的歉疚(jiù )自责之心(xīn )。如果(guǒ )(🎷)这就是作者所要表达的(🐋)，那么(🌮)问(🚁)题(🚠)马上(🛹)来了，影片这里的表达(🧑)方(🔦)式是(shì )(🐻)适切的(de )吗？这里的(de )言(🥟)说太文饰了(😤)，就像一个有教养的(de )倨傲的贵族(zú )，既使自我批(pī )评承认错误(wù )也要拿腔做(zuò )势文过饰非，难免让广大群众伤(📿)透了脑(nǎo )筋。很(hěn )想说什么，说(🎙)时也(yě )隆(🐷)重(👰)其事，可(👬)结果(guǒ )都嘀咕(👓)了些什么人们难(nán )以(💍)揣度(🖱)，这也(yě )是当代文(wén )化的失(shī )语症症(zhèng )状之(😄)一吧。……